لنقل إن المخرج الكُفُؤ ينقل لنا جانباً واحداً من السرد (السيناريو)، بينما ينقل المخرج الجيد رؤية مركبة ومتعددة عن السرد، في حين يعمل المخرج البارع على تحويل السرد إلى موقف مفاجئ تنكشف عنده حقائق وتطورات جديدة. ومع تحدث الكثيرين على أن الإخراج ليس له قواعد لتأطيره، وإنما يعتمد على الحدس والإلهام، لكن ثمة رأي معاكس للرأي السابق وهو بأن وعي المخرج ومدى عمق فهمه لفكرة المخرج وكيفية تطبيقها ستكون النتيجة أعمق وأقوى.

المخرج الكُفُؤ

يتصف المخرج الكفؤ بتفسيره المباشر لنص السيناريو دون أن يتطرق إلى اكتشاف المعنى الضمني الذي يحتوي عليه النص، وينصرف إلى الاهتمام بلقطات الكاميرا والمونتاج وربما أداء الممثلين، ما يجعلنا نطلق عليه المخرج الفني أو المخرج التقني كما يقول كين دانسيجر “كفؤ تقنياً، خامل إبداعياً”. فهو يسرد لنا قصة واضحة أو ربما مؤثرة، ولكن سرد الفيلم يكون بسيطاً وذو جانب واحد لا يرتقي إلى المتعة السينمائية التي ينتظرها الجمهور وهي رؤية قصة خارجة عن المألوف غير مكررة في الواقع الذي يعيشون فيه. فالمخرج الكفؤ يتصف بالكفاءة التقنية وينتج لقطات مفيدة لعملية مونتاج واضحة، وأداء تمثيلي مقنع ضمن الحدود المعقولة التي يرسمها.

فيما يلي بعض الأمثلة على هذا النوع من المخرجيين:

• أنطوان فوكوا (الملك آرثر 2004)

يفتقر الفيلم إلى رؤية فنية واضحة، يفتقر أيضاً وجهة النظر فالحبكات لا تفاجئنا أو تثيرنا كجمهور مشاهدين، الصراع بين الخير والشر وكالعادة انتصار الخير في النهاية، لكن براعة فوكوا تظهر في الصور الفنية ولقطاته واختياره للزوايا وأماكن وضع الكاميرا التي بثت الحياة في النص (لقطات بعيدة أو لقطات قريبة جداً)، واستخدم الكاميرا المتحركة التي تعطي جمالية ساحرة للصورة ولاسيما أثناء المعارك. سيلاحظ من شاهد الفيلم أنه يفتقر إلى المعنى الضمني المبطن للنص ومنحنى الشخصية المركب.

• سايمون وينسر (فرقة الخيالة الخفيفة 1987)

سرد القصة في فيلم  وينسر سرد بسيط وغير معقد ويمكن أن يكون مكرر بمعنى يمكن توقعه لا يحتوي على عنصر المفاجأة الذي يزيد من قيمة النص سواء في الحبكات أو من سلوك الشخصيات، كما يتبع المخرج استراتيجية غير مركبة في عرضه للأحداث، رغم وجود تحولات في السرد لكنها ليست جذرية، بمعنى أن معالجة المخرج للنص سطحية، ولا وجود لوجهة نظر واضحة للمخرج أو رأي المخرج كما يقال، لكن براعة وينسر في هذا الفيلم تكمن في لقطاته التي تحتوي على دلالات مطابقة للسرد، فيستخدم اللقطات البعيدة جداً للفرقة عند الغروب أو عند الفجر للدلالة على الشجاعة ووحدة الصف، ويظهر بطولية شخصياته بتصويرهم من زاوية منخفضة، وينتقل إلى لقطات قريبة جداً للعدو، يشعرنا هذا الانتقال السريع بين اللقطات في المونتاج بالحس الرومانسي الذي يسعى إليه المخرج.

كل ذلك لا يعني أن المخرجيين الكفؤ غير بارعين في اختياراتهم أو أفلامهم، على العكس هناك من حاز منهم على الأوسكار كـ روب مارشال عن فيلم شيكاغو 2002، فالفكرة هي من هو الأنجح في تقديم تجربة مميزة للمشاهدين، وغير عادية (كلاسيكية)، قصة تثير لدى الجمهور أحاسيسه الوجدانية وتجعله يتفاعل مع الفيلم ومع شخصياته ويدافع عنها ويتعاطف معها أو على العكس يكرهها وينبذها.